時隔20年，張藝謀作品《懸崖之上》再次選送奧斯卡，會得獎么

我的時隔預測是，不會得獎，年張甚至不會提名！藝謀并不是作品之上再次《懸崖之上》拍的不好，懸崖之上有審美、懸崖選送有畫面，得獎老戲骨的時隔演技也各個在線，那為什么我會說《懸崖之上》拿不到奧斯卡呢，年張請看我的藝謀分析：

首先，我們來看看中國報送并入圍奧斯卡的作品之上再次最佳外語片，它們都講了些什么。懸崖選送

1、得獎90年《菊豆》，時隔張藝謀導演作品

電影《菊豆》是年張一部倫理片，它具有一種希臘悲劇般的藝謀力量，在十年的時間跨度中展現了三代四人之間劇烈的情感沖突。他們各自痛苦的內心世界，他們彼此糾葛的愛恨情仇，他們與社會倫常的屈服和角斗。

2、91年《大紅燈籠高高掛》，張藝謀導演作品

電影《大紅燈籠高高掛》將原著《妻妾成群》中尖刻揭露和諷刺封建制度下人性的扭曲變形的整個過程，與視覺美學上的追求和文化底蘊上的挖掘，統一于一部電影作品之中，創造出一個荒誕冷酷、極具象征色彩的寓言故事。

3、93年《喜宴》，李安導演作品

電影《喜宴》講述了一個男同志，在男友與女友之間徘徊不定的故事，實則講的是中西方的文化差異以及相互融合的故事。

4、93年《霸王別姬》，陳凱歌導演作品

電影《霸王別姬》講述了一對兒舞臺上的男搭檔，一個有了女人，而另一個卻覺得他遭到了背叛，三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇戰開始隨著時代風云的變遷不斷升級，終釀成悲劇。作品讓我們思考著人與戲的距離，思考著現實與虛幻的差異，同時，也在一個特定的年代思索著國家一路走來的風風雨雨。

5、95年《飲食男女》，李安導演作品

電影《飲食男女》講述了中菜大師老朱退休后，與三個忙碌女兒生活中的種種。它揭示了生活中的那些既在又不該在的種種意外，借“飲食”喻人生，人從一出生就從媽媽的乳房吸吮乳汁，一直到死吃這個詞就沒有在大腦中消失過。同時也熱烈地討論著中國人社會中傳統與現代的撞擊以及東西方文化的差異都在經歷文化碰撞，中西文化、傳統文化、現代社會文化的碰撞，放在一起發生的火花。

6、00年《臥虎藏龍》，李安導演作品

電影《臥虎藏龍》講述一代大俠李慕白有退出江湖之意,托付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城,作為禮物送給貝勒爺收藏。李慕白隱退江湖的舉動實際卻是惹來更多的江湖恩怨。這部劇看似是一部武俠劇，實則是對封建社會的控訴和抗議也體現了人性的光輝。

7、03年《英雄》

電影《英雄》講述了戰國末期，秦國日漸強大，急欲吞并六國而一統天下，六國劍客合力刺秦王的故事。電影運用多線多角度的分段敘事方法，而這種方式正是20世紀九十年代以來，在西方世界頗為流行的敘事方法。電影運用黑、紅、綠、白四種顏色分別分別表述不同的故事線，這也是西方影視作品中經常應用的手法。

8、20年《少年的你》

電影《少年的你》講述的主要是校園霸凌時間，當然是當時的熱點話題，而且電影運用了非常重的陰間濾鏡，描寫了一個臟亂差的社會現象，學生家長靠騙人掙錢，老師充當旁觀者，警察無能為力，學生走投無路，簡直負能量滿滿。

從上面的影片中，我們不難看出，之所以我們或入圍、或得獎，是因為我們不停地在迎合奧斯卡，或從創作手法、或從價值觀上，都在充分迎合西方人的口味，更直白點說，對上了美麗國人的口味，我們是撕開自己的傷疤奔著這個奧斯卡去的。

那么，我們選送諜戰片《懸崖之上》的底層邏輯是什么，是為了拿獎么？顯然不是，我們看看我們近期選送的影片吧：

1、電影《奪冠》，陳可辛導演作品，講的是中國奧運奪冠。

2、電影《哪吒之魔童降世》，餃子導演作品，講的是中國傳統文化。

3、電影《邪不壓正》，姜文導演作品，講的是中國抗日打鬼子。

4、電影《戰狼2》，吳京導演作品，講的是中國撤僑。

5、電影《八佰》，管虎導演作品，講的是中國抗日。

6、電影《懸崖之上》，張藝謀彈藥作品，講的是中國共產黨打國民黨。

上面這些顯然都不是奧斯卡的菜，那為什么要這么選送片子呢？

首先，我們的電影起步晚，為了電影的高速發展，我們不得不迎合奧斯卡。

其次，我們的電影已經發展到了一定程度，我們需要輸出自己的價值，或者說我們拿不拿奧斯卡似乎已經沒那么重要了，所以我們的選片才會這樣。

與其選送《懸崖之上》，倒不如選送《長津湖》，這不是打臉更直接么（開玩笑）。、